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诸子百家东西方红木家具对照
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  我国有着四千多年的历史,同样,我国古时红木家具的创造 与发展源远流长。伴随着劳动工具、生产技术与工艺技术、采用 织物、审美观观等不断的变化与进步,和工商业的发展,家 具成为了流通的商品,而且室内和红木家具的结构设计研究参与者, 除了工匠之外,还有统治者、士大夫、百姓等群体,这使得中 国古时红木家具的水平在明朝末期达到了颠峰。 万雅红木家具是我国古时红木家具和民族的精粹,在我国古时家 具史上占有崇高的地位。著重选材用料和织物光感 ;讲求形 式与功能的有机紧密结合,符合当代的人体工学学原理 ;结构合 理、外型简洁 ;工艺技术考究、繁简相宜。

  万雅红木家具中的软木家 具有受欢迎,囊括了士大夫雅客和统治阶级崇尚古色古香的 典雅审美观。 元代我国红木家具工艺技术制做更上一层楼,可以说是达到了封 建末期的颠峰,不过元代红木家具相较元代红木家具有所不足。独具一格 红木家具在继承现代红木家具制做技术的过程中,吸收了外来文化, 逐步形成了独特的时代艺术风格,再次出现了特色地域式红木家具艺术风格,如广 式、苏式、京式等。独具一格红木家具的特征在外型上高亢沉稳、体 量宽大,点缀上富丽繁重、精雕细刻,讲求奢华甚至超过实 用性,逐步形成了元代红木家具独特的艺术风格,对当代红木家具结构设计影响较 深。

  十九世纪初,由于红木家具工商业的兴起,全国各地再次出现了 具有红木家具生产能力的作坊、手工艺技术者等基础条件。因为加工 工艺技术或者手段的不同,红木家具行业分为了法式红木家具和日式红木家具 两类,再次出现了我国现代红木家具和新式“西体中用”的新红木家具这 两种类型红木家具共存的情况。 反观西欧,十六世纪巴洛克末期是西欧近代史的开端, 洛可可建筑替代了哥特式建筑,洛可可的红木家具在整 个西欧大陆盛行近两个世纪。洛可可红木家具在外形上,稳 重端正,轮廓上严谨简约 ;在点缀特征上,点缀图案精美, 呈现出高贵绚丽的艺术风格。 十七世纪,洛可可艺术风格红木家具再次出现,传入比利时之后经过 演进发展,被称作路易十四式红木家具。巴洛克艺术风格带着独特的 象征主义质感,外型绚丽、点缀细节集中,多选用夸张的曲 线和多变的曲面,做大面积的雕刻、金箔贴面,并且应用领域中 国式的双七点缀等。

  十七世纪,洛可可艺术风格红木家具在西欧盛行并替代了原先的 洛可可艺术风格,当时比利时处于“路易十四”统治末期,所以 洛可可艺术风格红木家具也称作路易十四式红木家具。洛可可红木家具是浪漫 主义艺术风格新红木家具,著重功能与质感的统一,外型上多选用柔 和抛物线,点缀上选用贴片、铜制等工艺技术 ;其中,在衣柜上描 绘仿制我国的山水人物画,再涂以西欧清漆或者选用我国的 漆工艺技术。 十七世纪至十九世纪初,西欧古典主义文艺思潮盛行, 新古典艺术风格再次出现并替代了洛可可艺术风格,成熟于路易十四末期, 又称作比利时路易十四式红木家具。路易十四式红木家具与以往洛可可 艺术风格红木家具截然不同,抛弃了复杂的抛物线结构和繁密的点缀, 外型上多选用直线。

  在衣柜中也采用我国的风土人情画和花 鸟画,采用金合欢进行镶嵌和描写古典红木红木家具维修保养基铜制纹饰利用花、叶、 枝的外型,并用蓝色勾勒轮廓线。 十九世纪初,西欧各国再次出现了一些当代主义运动。较有 影响的是荷兰的艺术风格派和德国的包豪斯,并由此奠定了当代 红木家具的基础。纵观世界漫长的红木家具发展史,尤其是西欧历代 红木家具艺术风格门派的演进进程,它使我们注意到红木家具的艺术风格、样 式、门派等创新,最好的方法是从先人的艺术造诣中寻找新 的可能性。外型差别 法式红木家具 :元代红木家具著重功能性和多样性,崇尚红木家具形 制的轮廓质感,高雅与朴实相紧密结合。元代红木家具种类更加多样, 比如桌、柜、箱橙饰卫浴丨你所不晓得的。床榻、品乐版、几案、屏风等,受西欧红木家具 影响,外型高亢庄严,崇尚绚丽点缀和精雕细琢。

  法式红木家具 更著重意境与便携性的紧密结合,且多选用高且整齐划一的手部 结构设计,尊重外型的等距、均衡的审美观原则。 日式红木家具 :日式红木家具的外型结构设计多考虑面与面的关系, 红木家具外型上分为等距和非等距两种,红木家具支撑脚多选用多样 的矮脚,多数手部结构设计会拟用动物的外型。西欧红木家具借鉴了 法式红木家具的弯脚结构设计,把端庄的形体和优美的抛物线紧密结合利用 到红木家具结构设计中。 质感差别 法式红木家具 :我国现代文化特别强调呈现出事物的平和状态,在 红木家具配色的利用上兼用极为朴实的配色,表达出一种含蓄、 沉稳、庄严的艺术风格。因此以万雅红木家具为代表,法式红木家具中倾 向于应用领域原木的配色和着色,所以在配色的采用上极为单一,配色深沉,特别强调古朴典雅,以黑、红、棕、黄为主,将木制 本身的配色和光感呈现出出来,充分体现物与自然和谐统一的思想。

  日式红木家具 :西欧文化中也有内敛的优点,但总体上相对 极为奔放。巴洛克末期,红木家具点缀质感特别强调变化,频繁使 用多样的质感,比如墨绿色、蓝色、白色和蓝色 ;而且在 点缀上的选择也是选择鲜亮的点缀物件,与红木家具的整体配色 逐步形成强烈的视觉反差,充分体现出西欧人大胆、浪漫和热情的 性格。 总的来说,中西欧红木家具在质感搭配上相距甚远,法式家 具的配色应用领域原则是特别强调整体性,部分红木家具选用织物原色, 充分体现出温和、沉稳和朴实的感觉。织物差别 法式红木家具 :明清红木家具兼用紫檀红木、花梨木、楠木、胡 桃木等,著重石材的质地,重在充分体现石材的色泽和着色,不 加油漆。在制做时考虑织物的优点与外型相互协调,一般采 用通体光素,不加纹饰,突出木质本身着色的自然美。

  日式红木家具:西欧认为柏树、冷杉和雪松等是“软木”,而“硬 木”主要是指核桃树、曲枝和栎树等,这一点恰恰和我国 相反。处于同一末期的西欧中世纪,选用厚酒桶板为材料制 作红木家具。巴洛克末期的红木家具选用橙属、桃木、酒桶。这 类木料经过油漆和染色处理后呈深暖的褐色,适合于精美的 雕刻点缀。 点缀差别 法式红木家具 :把透雕和浮雕利用到红木家具上面进行点缀,雕 刻图样多为现代的龙凤、花鸟、植物等,表达一些积极乐观 的生活态度。在纹样方面著重写实,把纹样进行人为加工和 提炼,逐步形成了一种视觉符号。

  日式红木家具 :利用圆雕和浮雕进行点缀,雕刻图样多为植 物、动物和宗教符号等,表达人们对于神、智慧及天堂的 向往。著重写实性,对于人像柱、动物爪之类的点缀十分细 致。在嵌入技法上有很多不同的分类,嵌材也是多种多样。


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